"泰囧"编剧系潘长江春晚小品编剧 作品获哈文好
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  3000万投资,上映6天票房已经奔向4亿。一部《人再囧途之泰囧》(简称《泰囧》)让徐峥、王宝强、黄渤这个“囧神”组合初见端倪,也令编剧束焕破茧而出。

  他是何方神圣?如何创作出了这个让观众大笑不止的故事?

  其实,作为这部影片最主要的“执笔者”(徐峥和丁丁也参与了编剧),年近40的束焕已有近20年的喜剧编剧经历,而他曾经也一度“人在囧途”。

  昨日,本报记者专访了束焕,他讲述了《泰囧》以及他自己破茧而出的经历。

 

  揭秘囧途

  先有萝卜再有坑 为“囧神”量身造剧本

  对于《泰囧》的成功,束焕是有准备的,但如此成功却让他也摸不着头脑了。

  “票房要是没过1亿,我可能会觉得观众不识货;如今过了3亿,我会想观众到底怎么了。”束焕笑得开心,“《泰囧》让我很有信心,可以说这个行业没有专家,观众才是专家。”

  法制晚报(以下简称FW):《泰囧》是先定的剧本还是先定的演员?

  束焕:先有萝卜再有坑,剧本根据这三个演员创作。

  FW:台词的设计呢?也是根据演员自身的特点创造的吗?

  束焕:对,主要是说话的方式。中国人等级观念很强,徐峥这样的白领遇到王宝强这样的民工肯定话特少,王宝强的话就特多,哪怕有些话我们觉得特别有意思,不符合身份也只能放弃。所以观众的笑声是对性格和人物关系产生的化学反应。

  FW:喜剧的创作容易落入窠臼,创作《泰囧》时你是怎么避免的?

  束焕:《泰囧》是一部比较规范的商业片,如果说突破的话,是我们做得比较扎实——类型做得更规范,人物性格更鲜明,纠葛得更紧。

  影视剧(剧本)不要复杂,要曲折,喜剧情境是通过人物关系推动的,所有的讨论一定是基于人物关系的变化,光靠喜剧桥段的堆积是没意思的。

  FW:对剧本意见不一致的时候听谁的?

  束焕:剧本的创作是我、丁丁、徐峥三个人一起聊的。三个人创作有个好处就是互相制衡,有时候两人容易聊顺拐,第三个人就比较清醒,在旁边泼个冷水。如果实在不一致,还是得导演定,导演有最终解释权。

  人物简介

  束焕,生于1973年1月。著名编剧,毕业于中央戏剧学院,现任该校教师。

  束焕曾创作过《爱情呼叫转移》、《火星没事》等喜剧电影,如今正在热播的电视剧《民兵葛二蛋》他也是编剧之一。

  春晚囧途

  两个月磕三千字 像进了强化训练班

  凭借《泰囧》大卖而被更多观众认识的束焕,其实已参与过多届央视春晚小品的创作。

  如今,已名利双收的束焕还在坚持做春晚,他把春晚比作黄埔军校,“两个月磕三千字,认真到了无可附加,标准放不下来,像进了强化训练班”。

  FW:2009年开始,你的作品就开始出现在春晚上了。今年又有新作送审了,这次的内容是什么?效果怎么样?

  束焕:早在2001年我就参与过春晚小品的创作,结果被毙了,后面停了好些年,直到2009年才又重新上路。2010年的剧本也被毙了。

  今年的小品是蔡明和潘长江合作的,老年人跳广场舞。这个节目是目前为止现场效果最好的,也是春晚导演组最满意的。

  FW:靠影视剧,你既扬了名又挣了钱,为什么还要坚持做春晚?

  束焕:做春晚不挣钱,还那么长时间,但春晚是个黄埔军校,两个月磕三千字,认真到了无可附加,标准放不下来,像进了强化训练班,特好。

  另外,在春晚的舞台,我能与最优秀的喜剧演员合作,与他们合作是跟聪明人打交道,合作得很愉快,愉快就不觉得累。

  FW:相比电影,春晚对包袱的要求是不是更高?

  束焕:对!其实小品最难写了,它有严格的12分钟限制。就是说,你必须在这12分钟内完成一个有头有尾的故事。这样,恨不得第一句话就要告诉大家我在干什么。此外,人物关系也一定要发生变化,这是小品最基本的规律,而且还必须是生活中的12分钟,没有蒙太奇、没有转场,还得可笑,还得老少咸宜。非常难。

  FW:除了这些硬标准,你对自己的作品还有什么要求?

  束焕:好笑!春晚那些经典作品,我觉得就是标杆。30年积淀了300个小品,最后留下来的也就20个。

  人在囧途

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