国泰君安期货浅谈我国青春电影叙事符号的表达策略

[2] 钱春莲.多元不羁的青春书写——内地、香港、台湾青年电影导演青春片研究[J].当代电影,2010(4).

一、人物体态语符号突破定势，成为个性彰显及叙事线索

人物及体态语的表现对叙事的合理性，对人物信息传达有重要影响。

在近来的青春电影中，音乐符号更多用来充当背景和推动人物情节。音乐符号巧用，也体现在它更多的是表现人物内心感受，与剧情人物合二为一，为激发情节，产生高潮所服务。

道具符号和时代背景有关，但是容易陷入刻意的怪圈和定势。道具一味充当标签，只能让背景被淡化。一方面，青春电影应把握青年人对于复古道具符号的喜好和认同，才能制造归属感；另一方面，应该根据生活真实情况，根据每人个性需要，表意出来，避免出现逻辑错误。

参考文献：

青春电影在叙事符号表达过程中，存在与其他电影的不同。从《那些年》到《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》，再到2015年票房过亿的《夏洛特烦恼》，青春电影叙事符号在保持一贯策略的基础上，进行了更多改变和尝试。《夏洛特烦恼》讲述的是穿越回高中的夏洛，在追回心中女神，获得成功之后，恍然发现，真正的美好和幸福就在身边的故事，讲述的是珍惜的主题。激发我们对青春和人生的感悟，也成功反映出我国青春电影叙事符号表达策略在不断提升，笔者通过人物体态语符号、音乐符号、语言符号、道具符号等浅析我国青春电影叙事符号的表达策略。 (励志人物 www.shusu.org)

关键词：青春电影；叙事符号；青少年

对符号的设计并非刻意营造，激发受众消费，而是需要观众去完成体验、认知、赞同、审美的过程。在较成功的青春电影中，生硬的道具符号植入越来越少，更多的为了体现某个时代的情怀，某个节点的情绪。《左耳》熟悉的诺基亚手机是那个时代的烙印，《夏洛特烦恼》中，旧式公交开走后的胃药广告是切合幽默情境。《致青春》中摆放了较多的商业化道具，比如青岛啤酒、伊利、回力鞋等，多数是符合剧情发展的。

虽青春电影观众面较广，制片方通常存在着“浮躁”追利气息，但《夏洛特烦恼》的成功，我们可以看到青春电影的改变，它突破了以往青春电影的桎梏，回归青春电影的多种复古符号不是繁复堆积，而是巧妙运用，赢得观众的自我认同。总的来说，在符合时代背景的基础上，具备逻辑关系，更多地和人物性格相结合，和故事发展的整体性相结合。对青春的真正理解，才能安排好青春电影的各类型叙事符号。

[1] 陶然.《致青春》对中国大陆青春类型片的转折意义[J].小说评论,2013(S1).

摘 要：青春电影作为一种常见叙事类片种，从最开始泛滥跟风，到现如今难以取胜，需要我们对其进一步反思。叙事传达最重要的是通过符号合理设置来实现，所以，笔者选取音乐符号、语言符号、道具符号等方面进行分析，得出我国青春电影要取得成功，离不开正确的策略，如信息的传达符合青春期生活的客观性、符合受众的期待性、符合叙事的连贯性等。

青春电影人物体态语符号的规律是，女神一般都话少、沉默，才能引起男主的好奇心；男主必须幼稚，热衷于打架等，才能热血，这也造成观众审美疲劳。做出常见的改变，才能给观众带来新意。

《同桌的你》在男女主人公感情发展的跌宕过程中穿插了富有情感变化的代表性歌曲《爱》；《那些年》中表现男女主人公遇见的幸福时，穿插《人海中遇见你》；《致青春》中，表现对青春逝去惋惜的《致青春》等，从这些音乐符号选择中，我们看到，多为原创，这虽会增强受众新鲜感和整体性，但是80、90后所熟悉的金曲串烧，运用恰到好处，也能体现青春出题。80、90后所熟悉的歌曲最广泛是从影视剧中获得，所以，在《夏洛特烦恼》中出现的《甘心替代你》是《古惑仔》插曲，曾出现在古惑仔保护爱人的场景，而今出现在夏洛保护马冬梅的场景，影视剧的内容情绪，正切合当时电影的内容情绪。电影中同样的表现手法还有《倩女幽魂》是影视剧《倩女幽魂》的主题曲，《咱们屯里的人》是《乡村爱情故事》的主题曲等。

另外，道具符号，也迎来了商业利益的入侵，影响剧情的同时也影响了观众的观影心情，如《匆匆那年》中，女主角定礼物时，镜头对苏宁易购的特写，拆开快递是一箱的伊利纯奶。强硬道具植入，对剧情和人物塑造是毫无维持的。

消极修辞运用更多的是简洁，这也是青春电影在运用语言符号的一贯表现。这是因为青春电影语言符号首先应该符合年轻人的特点，其次，声音是转瞬即逝的，直白、通俗、具有节奏感、口语化的语言符号才便于记忆。所以，在人物表达过程中，运用短句、大白话等方式来加强效果。如《夏洛特烦恼》中，夏洛：“大春我真嫉妒你，能像个傻逼似的活着。”《左耳》也是如此，表现富家女蒋皎人物性格和爱恨表达时，也运用了最生活、最直接的话，“有本事出去了就不要回来”。当然，电影中涉及到积极修辞使语言符号更加生动形象，运用得好能够长久让人记住，运用不好会变成文言文。看《致青春》中，“醉笑陪公三万场，不用诉离觞”；“青春短暂，先不疯狂更待何时？”，似是优美文学话语，但理解又并不费力，因为电影在运用积极修辞时也会注重不涉及晦涩难懂语言，注重口语化的书面表达。《夏洛特烦恼》中，夏洛的同学赋诗时说出的：“只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛”。

[3] 丁锴.关于当下“青春电影”热潮的思考[J].戏剧之家,2015(14). 

(责编：王妍（实习）、燕帅)

青春电影对音乐符号的运用告诉我们，不应是感觉此地此景适合，就生硬当作播放背景，只有和人物和情节结合、共生，才能更生动。音乐符号从画外主题、插曲，到画内主人公自己演绎，让我们看到青春电影在运用音乐符号时候的自然化和多样化。青春电影转求影视剧金曲，让我们看到了电影情绪感知的双重效果[2]。

电影中语言符号类型通常有对话、对白、独白等，我国青春电影中语言符号运用较多是个人独白和对话。青春电影人物多为年轻人，语言应该具有年轻人语言特点，直白、通俗，但是语言符号碰上了电影，又必须落入艺术化的桎梏，所以青春电影在运用语言符号的发展中，经历了由积极修辞到消极修辞的过程。积极修辞诉求各种表现方式呈现语言生动性，消极修辞则偏向平稳、明确。逐渐成熟的青春电影语言符号除了逐渐适应这种转变，而且加入了很多生活化的幽默元素。

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